Le premier met en scène les trois personnages principaux: dans líordre de leur apparition, Juanalberto (petit bonhomme à tête de canard), Vi (jeune fille qui porte une vraie queue de cheval) et Ian (jeune homme aux oreilles pointues et aux petites cornes sur le front).

Leur aspect fantaisiste síaccorde avec le monde où ils vivent, un monde qui níest pas situé dans líespace ou dans le temps, peuplé díêtres tout aussi fantastiques. Le ciel est parcouru par des coquillages géants qui, une fois capturés, peuvent être utilisés comme habitation.

Comme un polar, líhistoire commence avec un meurtre. Un personnage connu comme le Peintre est victime díun tueur mystérieux. Réunis par un rêve commun, Juanalberto, Vi et Ian se rencontrent par hasard dans une sorte de fête foraine traditionnelle, où ils apprennent la disparition de leur ami, le Peintre. Plus tard, ils sont en présence de la dépouille de ce dernier, qui gît sur une table à la morgue. Ian aperçoit une toile pliée dans la main du cadavre et il la récupère. Díun côté de cette toile, il voit líintrigante image peinte de líhorloge; de líautre, un portrait dessiné de Ian lui-même. Dès ce moment, líimage circulaire de líhorloge devient une obsession pour Ian. Les cercles, figures sacrées et interdites dans leur société, sont objet díétude, sinon de culte, díune société secrète connue comme les Hérétiques du Champ de Roses. Ian décide de rencontrer cette société, qui se trouve quelque part à líoccident. Pour le faire, il faudra capturer un coquillage géant et líutiliser comme moyen de transport aérien. Ses deux amis, Juanalberto et Vi, seront eux aussi du voyage.

"Roosevelt est volontiers ésotérique, mystérieux, parfois un rien trop. Son discours sur la peinture est évidemment celui d'un vrai connaisseur. Et comme il nourrit l'intrigue, il s'agit de s'accrocher, d'accepter de revenir en arrière, à certains moments, de lire certaines phrases en retournant aux tableaux des dirrérents chapitres. Mais si vous acceptez de fournir ce petit effort intellectuel, ce livre est aussi riche que mystérieux."  (Thierry Bellefroid, BDParadisio)

"Un bouquin dédicacé à Carl Barks peut surprendre... et un bouquin dédicacé à Barks, qui interprète des tableaux surréalistes, en évoquant l'amour, la mort et le pourquoi de l'existence, il y a de quoi surprendre plus encore (...) Le peintre mort laisse des traces de tableaux tout au long du récit, et ces semences illustratives sont ma foi troublantes dans un décor presque Tolkinien. Imaginez des toiles de Dalí présentées dans les histoires de Cyrus Tota et vous visualisez approximativement ce que je veux dire. Ensuite, pensez que ces toiles fournissent d'autres éléments significatifs à l'intrigue, et vous êtes un peu sur la voie. Des images interdites disséquées, dont "l'Horloge" qui doit guider nos héros, des signes cabalistiques, des cercles initiatiques, un monde hérétique... autant de pistes pour le début de ce tryptique. (...) Avec cette première oeuvre qui nous parvient, Roosevelt occasionne un choc total. Une énorme découverte. A suivre de près, de très près." (The Comics World Net)